建筑对于人类而言，不仅仅是简单的生活方式，更是一种居住艺术。从夏朝到现代，中国的建筑形式不断地发展变化，宫殿院墙、亭台楼阁，都深深烙下了传统文化的印记，它从另一个角度反映着中国传统文化的特点。下面由铭扬工程设计从建筑结构、物理空间和文化融合三大方面来分析中国传统建筑文化。

1、建筑结构

建筑设计公司在设计时会运用以小见大，虚实相生，抑扬结合，主次相成等表现手法，在建筑组合之中被灵活应用。大小、曲直、繁简、抑扬、奇偶、虚实等手法在传统建筑中相辅相成、相互渗透。

建筑中的“钩心斗角”结构便是很好的例证。心是指宫室的中心，角是指檐角，诸角向心，叫“钩心”；诸角彼此相向，像戈相斗，叫做“斗角”。在曲阜的孔庙，就可以清晰地看到这样的建筑结构。“勾心斗角”原是建筑师为了节省空间及建筑结构的美观，而创造出的一门以巧补拙的建筑美学。其实就整个中国古代建筑，如故宫、雍和宫等的建筑结构，都是纵横交错、榫榫相咬，相互关联又互相制约，针锋相对。原本难以共存的拥挤的建筑，在建筑师的设计下反而和谐共生。

2、物理空间

中国传统建筑非常注意布局上平缓流畅而富于对比变化的美感，色彩上讲究鲜明与深沉的对比，并时刻注意体现建筑的内在联系，反映出等级和秩序的要求。 

中国自古对天就有一种无与伦比的景仰与崇拜，而皇帝更是借用“天子”之名以正统治的合法性。作为祭祀祖先神灵之用的天坛，其主要设计思想就是要突出天空的辽阔高远，以表现“天”的至高无上。其部宫殿、坛基都朝南成圆形，以象征天，两重坛墙的南侧转角皆为直角，北侧转角皆为圆弧形，象征着“天圆地方”。而内坛位于外坛的南北中轴线以东，圜丘坛和祈年坛又位于内坛中轴线的东面，这些都是为了增加西侧的空旷程度，使人们从西边的正门进入天坛后，就能获得开阔的视野，以感受到上天的伟大和自身的渺小。

可见，无论是大到整体布局还是小到一砖一瓦，天坛在几乎处处传递着这种“天人合一”的思想，它在建筑中融入中国这一传统的宇宙观，让孤立分散的建筑，通过巧妙地布局，仿佛也具有了灵魂。

3、文化融合

不同的民族之间总是有很多的文化隔膜，建筑尤其需要适应本民族的文化特征。中国古代建筑非但没有一味排外，反而博采众长。一方面传统建筑尊重本民族历史，但另一方面又力求创新，对于外来的建筑样式，不是简单的照搬照抄，而是巧妙地将其改造、融合，赋予新意。因此，不同民族之间的交流融合，中外文化的兼容并蓄，反而让传统建筑更多了几分异域的光彩，如圆明园中的西洋楼、“观水法”。在宗教建筑中，这个特点体现得尤为明显。

 从以上三方面例证可以看出，中国传统建筑不仅重视建筑群的组合，还注意空间布局的安排，同时善于采百家之长，中西合璧，将功能多样，风格迥异的建筑单体根据实际的使用要求有机组织起来，即满足使用上的要求，又取得和谐统一的艺术效果。“和而不同”的思想游弋其中，绽放无限光华。因此，建筑设计公司应该在设计中国传统建筑时，充分了解中国的传统文化。